委嘱者
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募集は春と秋の年二回行われ、派遣先によって実際の派遣時期は異なる。国際交流サービス協会が試験と面接によって委嘱者を決定する。派遣期間は、原則2年間とされている。
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とちぎ未来大使とは、栃木県内外の各分野で活躍し、栃木県に深い愛着を持ち、とちぎの魅力・実力の対外的情報発信を積極的に行う人に対し、栃木県知事が委嘱している。特に委嘱期間の定めはないが、委嘱者が減少していることもあるため、何らかの理由で委嘱終了もある。セルジオ越後や山本コウタローなどの栃木県外出身者も委嘱されている。
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いずれにしても、同時に用いられるすべての楽譜に共通の番号を振る。練習番号は作曲者によって与えられることもあり、事前に委嘱者から番号振りを命じることも多い。同一の楽曲に対して出版社によって異なる練習番号が振られることが時として見られる。
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作曲者の壮年期に近い66歳時の作品であり、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の100周年を記念して当時のベルリン芸術大学作曲科教授として委嘱された作品で4管編成のオーケストラ美の極致を駆使した壮大なものである。同時に委嘱されたヘンツェの交響曲第7番も大きな編成であり、演奏時間もほぼ同じであるのは委嘱者の要望に従ったものである。なおこの曲は正確には「第一番」ではなくて、単に「交響曲I」とローマ数字で順番だけを与えている。
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この曲の委嘱をうけた船川利夫は、嵐の日に犬吠埼に出掛け、激しい風雨と押し寄せる怒涛の中にたたずみ、楽想を練った。「海」は委嘱者による、詩のガイドに沿って作曲されているが、単なる描写音楽でなく、強い内的な要求によって書かれた作品である。茫漠にして偉大、ある時は親しみ易く、時には近寄り難く、多彩な表情を見せる「海」に対して、作曲者は自己を赤裸々に表現している。
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第一次世界大戦後のヨーロッパの芸術思潮は新古典主義に向かっており、ルーセルもそれに影響されてこの組曲を作曲しているが、自らの芸術的本性を生かすことを目的として書かれている。楽譜は同年にデュラン社から出版され、同時に委嘱者のクーセヴィツキーに献呈している。
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特に狭すぎる音域の中で細かい音が暴れだすパッセージは、他の追従を許さず、パスカル・デュサパンよりも緻密な音楽性を誇っていた。作品はほぼEU圏の紹介に限定されていたが、2010年のサントリーサマーフェスティバル内の日本初紹介やアメリカでの評価の高まりなど、国際的な展開が委嘱者によって計画されていた。アーヴィン・アルディッティ他、演奏家からの支持も高かった。
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この部分には、教皇領、エステ、ロンバルディア、ヴェネツィア、サヴォワの紋章のついた盾が、いずれもイタリアの王冠を頂いて並んでいる。ここからセバスティアン・アラールは、作品を委嘱したのはイタリアの機関で、ナポレオンを皇帝ではなくイタリア王国の王として表現したのだが、初めの委嘱者はその革新的な象徴表現を嫌って受け取りを拒否、そのために立法院がこの絵を入手することになったと仮説を立てている。
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サンスが教則本として著した「スペイン・ギターによる音楽教育」には多くの舞曲が含まれており、ロドリーゴはその中から6曲を選び、彼なりの創意を加味してこのギターと管弦楽のための幻想曲を完成させた。タイトルにある「貴紳」とは、原語で「宮廷に仕える紳士」という意味であるが、この曲集の素材を提供したサンスと委嘱者であるセゴビアの両者を指すとも言われる。初演は3年後の1958年3月5日、サンフランシスコでセゴビアのギター、エンリケ・ホルダ指揮のサンフランシスコ交響楽団で行なわれた。
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ゴヤがベラスケスの作品を崇敬していたことを考えると、これは『ラス・メニーナス』の例を念頭に置いての行為であるかのように思えるが、実はそのように自画像を書き込むよう指示したのは委嘱者である王子自身であり、それはこの作品の重要性を高めるためであった。一方、ゴヤは、より現代的な方法で場面を構想しており、横向きに描かれた王子はトランプを載せた緑色のマットが敷かれたテーブルに向かって座り、その周りでは彼の家族や、友人たち、召使いたちが、和やかに語り合っている。
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曲は1995年1月17日午前5時46分に襲った阪神・淡路大震災をテーマとしている。委嘱者の岡野は当時中部方面音楽隊隊長として勤めており、震災が起こった時も災害派遣で震災現場に向かった。そこで見た状況を、震災を風化させないために曲として残せないか、と考え天野に委嘱した。
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作曲者は、鎖国時代の長崎の隠れキリシタンの文化に着想を得て、彼らによって歌い継がれた音楽を使って曲を作成した。また委嘱者の注文を踏まえ、第2楽章に龍笛を使った。
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当初は、1995年12月に委嘱者が世界初演を行う予定であったが、その演奏会自体が中止されたため、日本初演として準備されていた大阪市音楽団の第72回定期演奏会が、そのまま世界初演の場となった。大阪市音楽団は、その後、1997年11月15日に東京芸術劇場で行った初の東京公演でもこの楽曲を取り上げており、さらに2010年6月12日に開催された第100回記念定期演奏会でデ=メイの交響曲第1番『指輪物語』とともに、秋山和慶の指揮により再演している。
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委嘱者のアメリカ空軍軍楽隊が編成に含めているチェロパートは出版時に割愛され、第3楽章のソロを含めそのパートはバリトンサクソフォーンなど他の楽器に移された。
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また、チューバ奏者のロバート・ダニエル曹長やユーフォニアム奏者のブライアン・ボーマン最上級曹長とも親しかったため、これらの楽器にもカデンツァを書いている。日本では1984年に委嘱者による演奏がNHK-FM「ブラスのひびき」で紹介されると、当時の吹奏楽曲としては他に類を見ない華々しいサウンドや高い演奏難度、上述のエピソードにより話題となった。演奏時間は約10分。
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比較的稠密な音価を用いるイメージから離れて、「水の音」のように従来の彼からは考えられなかった平易さや単純さも織り込んでおり、作風の幅が拡大した。突き刺さる断絶音もなく、なおかつ聞きとりにくい微弱音もなく、中庸に浮かぶ音色にこれほどのヴァラィティを織り込むことの出来る作家性が、現在も多くの委嘱者に好まれている。「運命のひととき」などで見せるユーモラスな表現や、紙を口に当て続ける「浜辺にて」などの表現は、視覚的にも彼の思考を理解できる側面が備わっている。
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アメリカ空軍軍楽隊と隊長のアーナルド・ゲイブリエル大佐の委嘱で作曲された。初演は1982年2月10日にテキサス州サンアントニオで開催された音楽教育者全米会議とテキサス州音楽教育者協会の合同大会の席上で委嘱者によって行われ、創立75周年記念作品としてMENCに献呈された。主題の断片に基づくホルンの斉奏で開始され、主題と4つの変奏、主題の再現とコーダで構成される変奏曲の形を取るが、大きくは吹奏楽曲によく見られる早い-遅い-早いの三部形式で書かれている。
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