漂う作風
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フリーとなった後、『はれときどきぶた』で監督デビュー。
以後は監督・演出作品において、実写やミュージカルを取り入れたり、独自の世界観の漂う作風を発揮するようになる。
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「死に瀕した軍人が、裸で他の惑星に現れる」、という点では処女作『火星のプリンセス』と同じだが、火星シリーズの主人公ジョン・カーターと異なり、本作の主人公タンゴールはバローズと面識はなく、情報は「タイプライターが自動筆記される」という、不気味な方法で伝達されている。
また、厭戦的な雰囲気の漂う作風は、火星シリーズの夢想的な作風とは大幅に異なっている。
本作では、100年も続く戦争が、かなり現実的に描写されている。
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アニメ版では、原作に見られた童話ならではのファンタジー性は抑えられ、作中における魔法はあくまで「個人の特技の一種」という位置づけで描かれている。
「田舎から都会へ上京してきた少女が特技を活かして独り立ちしていく」という点を強調して前面に押し出しており、その中で思春期を迎えた少女の感情の機微を描写していく現実味漂う作風となっている。
原作者の角野は映画化に際し、当初は唯一の注文として「キキが旅立つ時にキキの故郷の木に付けられていた鈴を鳴らすこと」のみを求めていた。
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東京手描友禅や江戸友禅とも言われる。
東京友禅の特徴は、江戸の街の町人文化を背景とした、渋く落ち着いた色合いの中にも、都会的センスの洒落感が漂う作風が特徴とされる。
友禅模様を広めたのは京都の扇絵師、宮崎友禅斎だが、布の上に模様を付けるための糊置き防染の技法自体はそのころすでに一応の完成を見ていた。
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ダルビーにかわり、同じくレスター生まれのジョン・セオドア・アードリー・ケニーが「八だいの機関車」から挿絵を担当した。
ケニーの絵のスタイルはそれほどカラフルでなく、より現実的でリアルでダルビーとは随分と異なるものだったが、挿絵のために機関車をスケッチしたり、アトリエの存在も子供たちに知られ、リアル指向のオードリーとは良好な関係であり、どことなくユーモア漂う作風も、読者にもすぐ受け入れられた。
ケニーは口の横のエクボを深く描いたことで、機関車の表情を豊かにした。
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